9A-metoda - Uvod
-
9A-metoda je analitički i projektantski okvir koji arhitekturu rastavlja na devet temeljnih aspekata: namjena, tipologija, dispozicija, mjerilo, forma, konstrukcija, opna, trošak i genius loci. Svaki aspekt djeluje kao konceptualni filtar koji blokira nesuštinske informacije i pokazuje samo jedan sloj zgrade. Križanjem aspekata u 36 parova dobivamo precizan jezik za razumijevanje, usporedbu i projektiranje zgrada. Tako se ispod stila otkrivaju dublje veze: Eiffelov toranj daje primat formi, Seattle Central Library dispoziciji; Palladijeva Villa Malcontenta i Le Corbusierova Stein-de Monzie različite su forme, ali dijele istu dispoziciju. Metoda otvara nove vidike — nova arhitektonska rješenja, novu estetiku, ali i nove načine traženja rješenja.
Počeci
Ovo je Umberto Eco. U pogovoru Imena ruže otkrio je svoju metodu pisanja remek-djela iz 1980.: roman je pomno osmislio na više razina apstrakcije prije nego što je uopće počeo pisati. Žanr, razdoblje, fabula, struktura poglavlja, protagonist, mjesto radnje, stil - sve je bilo unaprijed razrađeno i međusobno povezano. Arhitektu poput mene to je seminalna ideja. Stoga već desetljeće taj pristup prilagođavam arhitekturi.
Umberto Eco (1932. — 2016.)
Sagrada Família, Barcelona
Kada opisujemo zgradu, obično počinjemo navođenjem stila ili razdoblja, poput soc-realističkog ili secesijskog. Te su oznake korisne jer predstavljaju mnogo konkretnih primjera koji ipak dijele dovoljno zajedničkog da čine kategoriju. Stil je savršena apstrakcija koja unatoč tome uspijeva u nama dočarati prilično jasnu sliku i konkretna očekivanja. Kad bih rekao da je katedrala gotička, čitatelj bi istom zamislio visoku, šiljastu zgradu, sazidanu od pocrnjelog kamena, sa šiljastim lukovima i velikim vitrajima. Razmotrimo sada Gaudíjevu baziliku Sagrada Família u Barceloni prikazanu na slici. Je li ona gotička?
Zgrade poput ove, koje se ne uklapaju uredno u stil ili razdoblje, pokazuju neprikladnost korištenja stila kao temelja arhitektonske taksonomije. Općenito to nije problem sve dok ne moramo biti precizni. Rekli bismo da Sagrada Família očito ima određene aspekte koji jesu gotički, ali ne dovoljno da bi se opravdalo označavanje potpuno gotičkom; nešto vezano uz razdoblje i materijale, konstruktivna geometrija nije prikladna za gotiku itd. No ta objašnjenja temelje se na pojedinačnim primjerima, a ne na konceptualnom sustavu.
Le Corbusier 1929. objavljuje 5 točaka moderne arhitekture, manifest kojim utemeljuje ono što danas zovemo modernizmom ili Internacionalnim stilom:
zgrada treba biti izgrađena na stupovima i odignuta od tla;
tlocrt treba biti otvoren i slobodan (free plan);
pročelje treba biti nenosivo i time omogućiti slobodno oblikovanje;
prozori trebaju biti vodoravni i protezati se preko pročelja poput trake (trakasti prozori);
krov treba biti ravan i sadržavati krovni vrt
Ovdje jasno vidimo da je stil definiran s nekoliko aspekata: konstrukcijom zgrade, kakav je tlocrt, kakvi su forma i vanjski izgled, njezin odnos prema tlu. To nameće pitanje: kad bismo promijenili jedan ili čak nekoliko od tih aspekata, bi li zgrada još uvijek bila u Internacionalnom stilu?
lijevo: “nije modernistički”; desno: “modernistički”
Važnija od odgovora jest ideja da se arhitektura može raslojiti po tim šavovima koje nazivam aspektima, kao što su forma, konstrukcija, prozori i pročelje (obično nazvani 'envelope', ja ih zovem opna), i da svaki od njih predstavlja zasebnu konceptualnu razinu, sitniju i precizniju od stila. Pod utjecajem Ecova pristupa pisanju romana počeo sam se pratkicirati arhitekturu i projektirati zgrade na analogan način, ispitujući i unakrsno povezujući različite aspekte arhitekture kao zasebne varijable, više ili manje ovisne jedna o drugoj. Tijekom godina razvio sam projektantsku i analitičku metodu zvanu 9A-metoda koja mi je pomogla i bolje razumjeti i učiti od postojećih zgrada te otvorila nove vidike u projektiranju. U nastavku ću dati kratke primjere za oboje.
Devet aspekata 9A-metode
Ovo je devet temeljnih aspekata arhitekture. Svaki aspekt je konceptualni filtar koji blokira ne-ciljane informacije. Uvođenjem tih kategorija možemo raslojiti i pročistiti zgradu kao da smo opremljeni konceptualnim rendgenskim vidom. Posljedično, o arhitekturi možemo govoriti i razmišljati s većom preciznošću i jasnoćom.
9A-metoda se temelji na kombiniranju tih konceptualnih filtara u aspekt-parove. Kombiniranjem aspekata nam se otkrivaju zanimljivosti. Svaki aspekt-par je numeriran, a matricom se može kretati slobodno ili u nekom unaprijed određenom slijedu.
U nastavku slijedi nekoliko primjera arhitektonske analize primjenom 9A-metode. Primjeri će uparivati aspekt dispozicije s drugim aspektima te demonstirati korisnost metode na osnovu zaključaka i uvida koji proizlaze iz raslojavanja arhitekture na izolirane aspekte i sustavnog promatranja istih.
Definicije (pojednostavljene):
namjena — ono za što je zgrada projektirana; njezina predviđena svrha i aktivnosti koje se u zgradi odvijaju;
tipologija — prepoznatljiv tip zgrade ili arhetipski predložak; povijesni presedani na koje se možemo pozvati i koje je moguće preoblikovati;
dispozicija — kako su prostorne cjeline raspoređene i međusobno povezane u 3D konfiguraciji unutar zgrade;
mjerilo — relativna veličina i proporcije arhitektonskih elemenata, u odnosu jednog na drugi, na zgradu i na ljudsko tijelo;
forma — cjelokupni skulpturalni oblik, trodimenzionalni gabarit zgrade;
konstrukcija — kostur zgrade koji je nosi;
opna — koža zgrade; površinske obloge poda, unutarnjih i vanjskih zidova, komunikacija, krova, fenestracije; ono što je korisniku vidljivo;
trošak — ekonomska ograničenja i realnosti koje utječu na projektantske odluke;
genius loci — duh i karakter mjesta; ono što lokaciju čini jedinstvenom i kako zgrada na to odgovara
Primjer 1.
lijevo: Eiffelov toranj; desno: dispozicija korisnih površina dostupnih javnosti
Na slici vidimo Eiffelov toranj (zeleno); za usporedbu tu je Središnja knjižnica u Seattleu (žuto). Pogledajmo aspekt-par #9 pomoću 9A-metode, odnos forme i dispozicije. Očito imaju vrlo različite forme, ali na konceptualnoj razini razlike su još drastičnije. Eiffelov toranj daje primat formi; dispozicija njegovih javnih prostora [zeleno, desno] tek je takoreći nus-proizvod njegova oblika. Kod Središnje knjižnice u Seattleu situacija je obrnuta i dispoziciji je dan potpuni prioritet. OMA, arhitekti, uzeli su projektantske zahtjeve, preveli ih u dijagram, modelirali dijagram kao prostornu konfiguraciju [žuto, gore]. Zatim su rezultirajuću prostornu konfiguraciju, tj. dispoziciju, omotali opnom. Kakva god bila rezultirajuća forma, arhitekti su je prihvatili kao konačnu [žuto, dolje] i nisu intervenirali.
gore: maketa dispozicije baziranja na programu; dolje: gotova zgrada
Zašto je to važno? Uvođenjem metode strukturiranog ispitivanja, ne samo da možemo govoriti o ovim ili bilo kojim dvjema zgradama s većom preciznošću, već dobivamo uvid u načine na koje se zgrada može projektirati, polazeći od bitno različitih pretpostavki, dajući prioritet različitim aspektima i dobivajući različite rezultate. Možemo i kritički preispitati antologijske zgrade. Učinimo to.
Primjer 2.„Frank Lloyd Wright trebao je biti izveden i strijeljan zbog onoga što je učinio kustosima Guggenheima." — Joshua Prince Ramus iz ureda REX. Na rubu arhitektonskog svetogrđa i ne potpuno zaozbiljno, kritizirao je ikoničnu newyoršku zgradu, govoreći da su njezini kosi podovi, zakrivljeni zidovi i otvoren središnji prostor „noćna mora" za postav izložbe.
gore: centar Pompidou u Parizu; sredina: izvorni tlocrt; dolje: trenutni tlocrt
Centre Pompidou u Parizu (narančasto), još jedna kulturna institucija svjetskog ugleda, također je bio meta. U oba slučaja kritika se odnosila na aspekt troška. Kako on to kaže, modernisti su imali „shotgun" pristup fleksibilnosti: stvoriti potpuno otvoren i prazan prostor kako bi zgrada “imala kapacitet ugostiti bilo koji program”, ultimativna fleksibilnost.
Iako je to u teoriji točno, u praksi je svaka institucija ograničena operativnim troškovima, a rekonfiguracija potpuno otvorenog prostora [sredina: tlocrt, izvorno stanje] za svaki događaj je ogromno financijsko opterećenje. Posljednično, ono što dogodi jeste da s vremenom neki konkretan raspored u prostoru, tj. dispozicija okošta i postane trajna. [dolje: tlocrt, trenutno stanje]. To se i dogodilo s Pompidouom i tako je došao kraj ultimativnoj fleksibilnosti koju su arhitekti izvorno zamislili.
Odnos dispozicije i troška, #24, manje je očit od odnosa opne ili konstrukcije, ali nije ništa manje važan, kako za početne, tako i za operativne troškove. Ranije spomenuti arhitekt Prince Ramus ima rijetku jasnoću u prepoznavanju i artikuliranju tih stvarnosti. Ta je jasnoća ono što mu omogućuje da dođe do nove vrste rješenja, što 9A-metoda pomaže sistematizirati.
REX architects - natječajni rad za muzej u Oslu, 2008.
1. red: dispozicija; 2. red: vrste prostora; 3. red: operativni troškovi.
Jedan primjer razmišljanja u aspekt-paru #24 jest natječajni prijedlog ureda REX iz 2008. za Munchov muzej u Oslu (zeleno) [tlocrt].
Oko servisne jezgre raspoređuju 8 izložbenih paviljona, svaki unaprijed konfiguriran za određeni tip izložbe. Budući da su prostori već dobrim dijelom predgotovljeni, operativni troškovi postavljanja novog postava su minimalni. Servisno područje je locirano centralno, tako da je svakom paviljonu moguće pristupiti direktno i nezavisno. Na taj način izložbe mogu biti u tijeku dok se druge postavljaju ili demontiraju.
Usto, svih osam paviljona opasano je zatvorenom javnom plazom s pogledom od 360° na Oslo. Ovo je premium komercijalni prostor čiji utržak itekako čini razliku u financijskoj slici kulturne institucije.
Usporedba konvencionalne dispozicije i pristupa koji predlaže REX prikazana je slikovito na dijagramu.
Ingeniozna dispozicija rezultirala je zgradom koja u operativnom smislu iziskuje manje troškove, lakša za upravljanje i financijski isplativija. Osvojili su 2. nagradu.
Primjer 3.Posljednji primjer analize 9A-metodom:
Desno su dvije zgrade: Villa Malcontenta Andree Palladia iz 1560. (plavo) i Villa Stein-de Monzie Le Corbusiera iz 1927. (narančasto). Obje su stambene zgrade, pa kao polazište kratke usporedbe možemo uzeti aspekt namjene, koja je ista za obje zgrade.
Što se tiče tipologije, iako im je namjena ista, riječ je o različitim tipovima: Villa Malcontenta je ladanjska, monumentalna jednoobiteljska rezidencija, dok je Stein-de Monzie višeobiteljska zgrada ili urbana vila.
Razlike se nastavljaju: po pitanju aspekta forme ove su dvije zgrade očito vrlo različite, pa tako i ispod pojavnog, po pitanju aspekta konstrukcije, što je s obzirom na razdoblje izgradnje očito i očekivano.
No ono što je pomalo neočekivano jeste da dijele istu dispoziciju — obje koriste 'tartan uzorak' ili ritam '2:1:2:1:2', kako je Colin Rowe otkrio 1947.
Pouka?
Na ovom primjeru je razvidno da je dispozicija aspekt koji je neovisan o formi. To je univerzalno primjenjiv uvid, nešto što Colin Rowe nije utvrdio. Isto tako smo dokazali da je dispozicija također neovisna o konstrukciji, kao i o tipologiji, a možda drugim aspektima. 9A-metodom vidimo iza stila, iza površinskih razlika ili sličnosti, do skrivenih iza pojavnog.
Je li Le Corbusier namjerno ili nesvjesno posudio Palladiov uzorak nije poznato i još uvijek je predmet rasprave među povijesničarima arhitekture. Sigurno je posjetio njegovu vilu 1927. Poanta 9A-metode jeste da te vrste veza više ne moraju biti nesvjesne ni slučajne, nego da ih se može ciljano i sustavno istraživati.
